《旺角监狱qvod》剧情简介
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她恨自己为何此前要和玉龙作对为何要作弄于他为什么就不能对他好点现在自己想对他好恐怕已来不及她恨不得现在在车上的是自己而不是心爱的唐玉龙眼泪早就流干剩下的只是...
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50年代法国电影让 雷诺阿在印度实景拍摄在对自然感性的崇拜和对作为价值宝库的艺术的沉思之间取得了平衡混合着艺术和自然的主题微妙地平衡着西方文化和印度文化并将三个女孩幻想的情节与印度社会季节性的仪式进行对比当自然的节奏构成日常生活中永无止境的热情奔腾不息的河水成为画面的中心无资源
多纳多
摩登家庭的永恒主角还是那三对夫妇孩子们或多或少都带有一些工具属性实际上这讲的不是家庭就是以生活和孩子为工具带来的成年人成长编剧在某种程度上应该是厌恶小孩的旺角监狱qvod是孩子们“给我惹了麻烦”旺角监狱qvod是孩子们“让我感到了治愈”把孩子换成工作换成房子车子也毫无违和感这是“成年人本位”以40岁50岁的成年人自恋作为核心 海莉说太阳绕着地球转不是你从这部剧来看太阳确实是绕着成年人转的 Lily的工具属性是一众小孩中最强的她和米奇卡夫妇既无血缘连接自身也无独特标签彻底沦为调剂米奇卡夫妇的家庭生活磨合剂打的火热时莉莉便消失出现间隙就拿来调节从婴儿到12岁小姑娘毫无成长刻所以很讨厌“摩登家庭”这个名字应该叫“摩登大人”才对蹭啥呢
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前面三分之二的内容更像在看一场现代先锋艺术展览一个个镜头、奇思妙想的艺术形式令人目不暇接密度高到甚至来不及仔细思考每一个出现的符号背后的意象看完结尾才真正开始理解这部电影理解导演（in my way）前面越是华丽越是梦幻越是超现实待这部电影拍到尾声待导演经历这一路的考验和挑战后待我们的心境和思想随着不断解构又重组“电影是幻觉我们最终还是走进现实”入戏的演员们和被炫晕的观众被完全暴露在摄影机前这时有人失望有人清醒摆在眼前的只有一条路旺角监狱qvod继续生活
